Gerhart Hauptmann / Rohlfs, Stefan
Die Insel der Großen Mutter oder Das Wunder von Île des Dames
Eine Geschichte aus dem utopischen Archipelagus, mit Aquarellen von Charlotte E. Pauly
Erkneraner Ausgabe, Bd. 2
Ausstattung: Hardcover
Seitenzahl: 360 Seiten
Illustrationen: 25 Abbildungen
Format: 205 mm x 125 mm
ISBN:
978-3-947215-91-1
20,00 €*
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Mit einem Nachwort von Stefan Rohlfs Ähnlich wie in dem Roman Atlantis von 1912 stellt Gerhart Hauptmann in seinem 1924 erschienenen Insel-Roman eine in sich geschlossene Gesellschaft dar, die dazu verurteilt ist, über einen gewissen Zeitraum vom übrigen Weltgeschehen abgeschottet zu existieren. Nach einem Schiffsunglück, bei dem alle Männer untergegangen sind, landen die geretteten Frauen und Kinder auf einer unbewohnten Südseeinsel. Die Frauen müssen ihr Leben organisieren und bauen ein Gemeinwesen mit Verwaltung und einem Regelwerk für das Zusammenleben auf. Als einige der Frauen schwanger werden, wird eine Religion der unbefleckten Empfängnis etabliert. Die Schwangerschaften werden fortan der Gottheit Mukalinda zugeschrieben. So postulieren die Frauen eine männerlose Gesellschaft, getragen von einer mutterrechtlich bestimmten Kultur. Alle männlichen Neugeborenen werden auf einen entlegenen Platz der Insel verbannt … Gerhart Hauptmann karikierte mit diesem Roman die aus seiner Sicht übertriebene Frauenemanzipation. 1916 begonnen, setzte er den Schlachten des Weltkrieges das Bild der lebenserhaltenden mütterlichen Kraft entgegen. Dem Untergang folgt die Erschaffung einer neuen Kultur. Insofern greift der auf den ersten Blick utopische Romanstoff durchaus Fragen der Zeit auf.
Der zweite Band der Erkneraner Ausgabe von Gerhart Hauptmanns Werken enthält erstmals den Aquarell-Zyklus, den die Künstlerin Charlotte E. Pauly (1886–1981), vom Roman inspiriert, geschaffen hat.
Pressestimmen
Klaus Hammer, Literaturkritik.de: "Nicht Darstellung, sondern Ausdeutung ist Prinzip der die Bände begleitenden Illustrationen, nicht liebevolles Ausmalen einzelner Vorgänge, sondern Verdichtung zahlreicher szenischer Elemente der Literatur zum Sinnbild. Die Künstler lassen ihren Empfindungen und Visionen freien Lauf, wobei Kubin eine lineare Sprache bevorzugt, während sie bei Pauly tonig und reich an luminaristischen Werten ist."***
- Manfred Orlick: "Hauptmann aus Erkner", in: Das Blättchen, 24. Jg, Nr. 2, 18. Januar 2021
- Klaus Hammer: "Literatur und Illustration im Zusammenhang", in: Literaturkritik.de, 12. Januar 2021
- Marion Dammaschke: "Die Insel der Großen Mutter - oder: Ganz ohne Männer geht es nicht", in: Märkischer Sonntag, 26./27. Dezember 2021
- Marion Dammaschke: "Hauptmann-Werkausgabe kommt aus Pankow. Ein Verlagsporträt", in: Märkischer Markt, 7./8. Oktober 2020
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Das südöstlich von Berlin gelegene Erkner war von 1885 bis 1889 Wohnsitz Gerhart Hauptmanns. Der junge Bildhauer fand hier zu seiner eigentlichen Lebensaufgabe als Schriftsteller. „Mit der märkischen Landschaft aufs innigste verbunden, schrieb ich dort ‚Fasching‘, ‚Bahnwärter Thiel‘ und mein erstes Drama ‚Vor Sonnenaufgang‘. Die vier Jahre sind sozusagen die Ecksteine für mein Werk geworden“, resümierte Hauptmann später. Ort und Menschen gaben den Hintergrund für viele seiner Werke. So liegt auch der Novelle Fasching (1887) ein Unglücksfall zugrunde, bei dem im Februar 1887 eine dreiköpfige Familie im Flakensee ertrank. Mit den Zeichnungen des Grafikers Alfred Kubin (1877–1959), die 1925 eine Ausgabe des S. Fischer-Verlages illustrierten, bildet die Novelle den Auftakt zu einer Reihe mit hochwertig ausgestatteten und illustrierten Hauptmann-Werken, die in loser Folge fortgesetzt wird.
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Mit der erstmals 1918 in der Neuen Rundschau veröffentlichten Novelle Der Ketzer von Soana feierte Gerhart Hauptmann einen der größten Erfolge als Erzähler. Hauptmann schildert hier die leidenschaftliche Liebe des jungen Priesters Francesco zu der fünfzehnjähigen Ziegenhirtin Agata.
Im letzten Kriegsjahr war das Publikum für solch einen Stoff empfänglich, es war von der Sehnsucht nach Frieden erfüllt und der militärischen Thematik überdrüssig. So kam die Novelle, die eine Glückserfüllung vergegenwärtigte, gerade recht.
Selten fielen die Rezensionen für ein Hauptmann-Werk so unterschiedlich aus. Während evangelische Kirchenkreise die Novelle zum Anlass nahmen, eine heftige Attacke gegen Autor und Verlag zu führen, zeigten sich Vertreter der literarischen Moderne begeistert und sahen darin eine „tiefe, heilende Erquickung“ (Walther Rathenau).
Dem dritten Band der Erkneraner Ausgabe sind die Radierungen von Hans Meid beigegeben, mit denen die Ausgabe von 1926 bei S. Fischer illustriert war.
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„Das war die Lage, in der eine Detonation, ein Schuss im Park, uns aufstörte. Der Geheimrat erklärte: Es sei der Baron. Was jagt der Baron um diese Zeit?, fragte ich.“Ein Mann namens Konrad besucht seinen Onkel, einen am Fuße des Riesengebirges lebenden ehemaligen Oberförster und Gutsverwalter. Bei einem Spaziergang kommen sie auf dessen frühere Dienste und Freundschaft mit dem Grafen van der Diemen zu sprechen. Im Weitergehen begegnen sie einer Baronin, deren Auftauchen der Erzählung des Onkels eine überraschende Wendung gibt.
Der Schuss im Park ist eines der letzten Werke Gerhart Hauptmanns – mit einer bemerkenswerten Figurenkonstellation. Die 1939 erstmals erschienene Novelle, mit der Hauptmann seiner Idee von „Rassenvermischung“ Ausdruck verlieh, wurde einerseits als mondän, andererseits als abenteuerlich empfunden. Für den Ort des Vorabdrucks, die Zeitschrift Die Dame, schien sie jedenfalls wie gemacht, hatte Hauptmann den Text doch mit einem hohen Unterhaltungswert versehen. Er musste einen Publikumserfolg auf den Markt bringen, da die nationalsozialistische Publikationspolitik am Vorabend des Zweiten Weltkrieges Hauptmanns Verdienstmöglichkeiten drastisch eingeschränkt hatte. Und in der Tat wurde Der Schuss im Park von offiziellen Stellen als „rassenschänderisch“ bezeichnet, mit der Folge, dass das Papierkontingent für eine zweite Auflage gesperrt wurde.
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Der neue Band der Erkneraner Ausgabe enthält zwei Erzählungen
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einen unmittelbaren Bezug zu seinem Aufenthalt in Erkner
haben. Bahnwärter Thiel wurde erstmals 1888 veröffentlicht.
Begeisterte Leserzuschriften zeigen, dass diese Novelle eine
ungewöhnliche literarische Leistung war. Man habe seit Zola
keine bessere Novelle in Deutschland gelesen. Hauptmanns
starke Symbolik weist auf das Industriezeitalter hin und zeigt
auf, wie es die Menschen verändert.Der Apostel von 1890 beschreibt hingegen einen gesellschaftlichen
Aussteiger, der sich für Jesus’ Nachfolger hält und als
Wanderprediger die Menschheit zum friedlichen Zusammenleben
aller Kreaturen zu bekehren versucht. Mit dieser kleinen
Erzählung verweist Hauptmann schon thematisch auf seinen
Roman Der Narr in Christo Emanuel Quint (1910). In den
vier Jahren in Erkner arbeitete Hauptmann an seinen Jesus-Studien, die ihn zur literarischen Figur des Apostels führten.
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zieht ohne Geld und mit einem Exemplar des Neuen Testaments
als Bußprediger und Gottsucher durch Schlesien. Die
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folgen Quint einige Jünger auf seiner Reise, und mehr
und mehr sieht er sich selbst als Reinkarnation Jesu.Mit dem 1901 entstandenen und 1910 zunächst in der
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erschienenen Roman, der zum einen auf die Erzählung Der Apostel
von 1888 verweist, zum anderen die Arme-Leute-Thematik
der Weber fortspinnt, sind zwar Parallelen zur Geschichte
Jesu Christi augenfällig, jedoch lässt er sich eher als Ausdruck
der Auseinandersetzung Hauptmanns mit dem Künstler und
Lebensreformer Gusto Gräser (1879–1958) deuten, der als
Wanderdichter und Einsiedler zum Magneten für Suchende,
Aussteiger, Künstler und Intellektuelle wurde und von dem
Hauptmann gleichermaßen fasziniert wie abgestoßen war.
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Gerhart Hauptmann – Ivo Hauptmann. Briefwechsel
Der erstmals publizierte Briefwechsel Gerhart Hauptmanns mit seinem erstgeborenen Sohn Ivo zeigt den Schriftsteller, wie er bislang noch nicht bekannt war: in seinem persönlichen Umfeld, als fürsorglichen Vater, der Anteil nimmt am Aufwachsen seiner Söhne Ivo, Eckart und Klaus, die nach der Scheidung der Eltern bei der Mutter in Dresden lebten.
Ivo hatte durch seine Eltern schon früh namhafte Künstler kennengelernt, wie Max Liebermann, Walter Leistikow, Lovis Corinth und Ludwig von Hofmann, dessen Meisterschüler er wurde. Gerhart Hauptmann förderte die künstlerische Neigung seines Sohnes, hatte er doch selbst als Bildhauer und Zeichner begonnen. Ivo suchte seinen eigenen künstlerischen Weg, Auseinandersetzungen mit dem Vater scheute er nicht. Gleichwohl war der Briefwechsel zwischen Vater und Sohn bis zum Tode Gerhart Hauptmanns im Jahre 1946 geprägt von einem grundlegenden Vertrauensverhältnis und großer Nähe – trotz entfernter Wohnorte und kriegsbedingt selten gewordener Kontakte.
Ivo Hauptmann gelangte später in Hamburg zu Ehren: als Professor an der Hochschule für Bildende Künste und als Vizepräsident der Freien Akademie der Künste.
Rohlfs, Stefan / de Bruyn, Wolfgang
"… und weiche Klänge quellen auf wie Rauch"
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Gerhart Hauptmann und die Musik
Schriften des Gerhart-Hauptmann-Museums, 3
Zum 70. Todestag von Gerhart Hauptmann richteten im Juni 2016 die Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft e.V., Berlin und das Gerhart-Hauptmann-Museum Erkner ein Symposium aus, das sich dem Verhältnis des Literaturnobelpreisträgers zur Musik widmete.
Der neue Band der Schriften des Gerhart-Hauptmann-Museums dokumentiert die Erträge der Tagung. Zu Wort kommen namhafte Musikwissenschaftler und Hauptmann-Kenner, die unter anderem dem Verhältnis von Gerhart Hauptmann und Richard Strauss nachgehen und die Beziehung des Schriftstellers zum Musikleben seiner Zeit in den Blick nehmen. Zudem werden die Verdienste des langjährigen Vorsitzenden der Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft, Dr. Klaus Hildebrandt, um die Hauptmann-Forschung und die Zusammenarbeit der Hauptmann-Häuser in Deutschland und Polen gewürdigt.Mit Beiträgen von Hans-Joachim Hahn, Sigfrid Hoefert, Sonja Kühne, Frank Piontek, Enjott Schneider und Marc Schweißinger.
Ploetz, Franziska / Rohlfs, Stefan / Schweißinger, Marc
Gerhart Hauptmann und die Natur
30,00 €*
Schriften der Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft und Gerhart-Hauptmann-Häuser II
Natur spielt eine wichtige Rolle in den Werken Gerhart
Hauptmanns, der die Werke Walt Whitmans, Ralph Waldo
Emersons und besonders Henry David Thoreaus Walden intensiv
studierte. Er war also mit den Referenztexten des angelsächsischen
„Nature Writing“ seiner Zeit bestens vertraut.
In der Wahl seiner Wohnorte findet sich der Gegensatz Dorf
oder gar unberührte Natur gegenüber dem Stadtleben reflektiert.
Hauptmann zog Erkner Moabit vor und lebte auf dem
Wiesenstein im Riesengebirge und in der dörflichen Umgebung
in Kloster auf Hiddensee, abgeschieden vom Großstadt-Rummel. Der Band versammelt die Beiträge einer internationalen
Tagung, die danach fragte, welche Bedeutung die Natur im
und für das Werk Hauptmanns in einer Zeit rasch voranschreitender,
aber noch nicht als für den Menschen existenziell
bedrohlich empfundener Industrialisierung hatte. Mit
Blick auf einzelne Werke Hauptmanns (u. a. Der Bogen des
Odysseus, Griselda, Die Ratten, Vor Sonnenaufgang, Bahnwärter
Thiel) wird die Widerspiegelung der Natur im Werk
und Denken und in den theoretischen Überlegungen Gerhart
Hauptmanns diskutiert.
Ploetz, Franziska / Rohlfs, Stefan / de Bruyn, Wolfgang
Theodor Fontane, Gerhart Hauptmann und die vergessene Moderne
30,00 €*
Schriften der Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft und Gerhart-Hauptmann-Häuser, 1
Der Band versammelt die Beiträge einer Berliner Tagung, die sowohl Gerhart Hauptmann als auch Theodor Fontane als Kristallisationspunkte der Moderne in den Blick nahm. Interdisziplinär und international werden verschiedene Akteure und die sie bestimmenden Diskurse beleuchtet und die Frage diskutiert, ob diese Phase der Moderne als vergessene Moderne beschrieben werden kann. Theater- und literaturtheoretische Positionen kommen dabei genauso zur Sprache wie biografische und kulturgeschichtliche Fragestellungen. Die Beiträge nehmen sowohl einzelne Akteure wie Adalbert von Hanstein, Carl Sternheim, Carl Hauptmann, Richard Dehmel, Wilhelm Bölsche und Hermann Bahr in den Blick wie auch Institutionen und Periodika wie die Freie Bühne oder die Deutsche Rundschau und deren jeweilige Verortung im kulturhistorischen Gefüge.
Ab diesem Band wird die Reihe des Gerhart-Hauptmann-Museums Erkner um zwei weitere Herausgeber – die Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft und die Gerhart-Hauptmann-Stiftung – ergänzt.